【福彩快三玩法介绍】格律诗的四要素是什么,

作者: 快三在线投注平台app历史  发布:2019-08-15

问题:格律诗的四要素是什么?

诗,文学体裁的一种,是为吟咏言志的文学题材与表现形式,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感。诗人一般泛指写诗的人,在文学意义上讲,应是在诗歌创作上取得成就的人。诗的题材繁多,如四言、五言、七言、五律、七律、乐府、趣味诗、抒情诗、朦胧诗等。

各位读者大家好!我是简书【诗】专题格律诗的编辑——思易齐。对于近段时间以来审稿格律诗的一点心得,想谈谈一些关于格律诗写作的见解。

欧阳整理

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回答:

诗的创作一般要求押韵,对仗和符合起、承、转、合的基本要求。

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边义老师主讲

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边义老师

**先奉上本文框架**

野渡回答:格律诗又称近体诗。格律诗的四要素是,句式固定,平仄相对,偶句押韵,讲究对仗。下面举例说明。

诗律的分类:从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗、五言诗、七言诗,还有很少见的六言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。

“中国历来是一个诗歌的国度,诗词是我们中华民族传统文化中永不凋谢的鲜花。时移世易,但这朵鲜花从未失去她的生命力。直到今天,现代人还是有很多幽微的情感,是只宜于用诗词来表达的。那么,我们今天应该如何来学写古诗词呢?”今天就格律诗而言,我想发表以下几个自己的见解:

(一)概述  

本堂课的目的,是为想要学习诗词格律的人,提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它,从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说,它对中华民族文化的传延和民族特性的形成,都起了重要作用的。  当代人也普遍喜欢诗词,不少人想从事诗词创作。但我们常常看到,有的诗貌似律诗,或五言或七言,内容、意境也不错,却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解,甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过:“律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。”  

 讲平仄、论格律,这对写诗的人来说,当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识,它也会带给你乐趣,一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则,对喜欢下棋的人来说,既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走,那就不成其为象棋了。又如,喜欢踢足球的人,自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了,没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束,掌握诗词格律并不难,只要有兴趣学,只要学习得法。本堂课试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式,来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律,需要了解的东西固然很多,但应着重弄懂的主要是两点:一是平仄,一是用韵。这两点又是互相联系着的。

简书作为一个基于内容分享的原创写作平台,聚集了一大批文字爱好者,无论是作为一名读者,还是作为一名写作者,都能在这里找到属于自己的一片小天地。诗作为文学的一个分支,有着非常悠久的历史,早在先秦时期,诗就以民歌的形式广泛流传于民间。这就是中国古代诗歌的开端、我国最早的一部诗歌总集《诗经》风、雅、颂的来源。历经千百年,诗也经历了数个阶段的发展,出现唐诗、宋词、元曲等表现形式,成为中国古代文学中的一颗明珠。

一是句式固定

一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句,有些属于古体,有些属于近体。

第一:学习近体诗首先要求自己把握“求正”。

所谓“求正”就是说,我们不能把格律诗的本质属性改变了。在格律诗中,五言、七言律诗和绝句最为代表,当然还有排律和唱和诗。那么,下面我就简单地说说律诗和绝句(下面简称:格律诗)的特征。

作为格律诗,我觉得首先应具备以下几个要素:

一、篇有定句,即每首诗都有固定的句数。“绝句”四句为一首,“律诗”八句为一首。每两句为一联,上句称“出句”下句称“对句”。

二、是句有定字,即篇中每一句都有同定的字数。五言绝句和五言律诗,每句五字,七言绝句和七言律诗,每句七字。

三、字有定声,即句中每一字位的声调都有明确的规定。有的字位,必须是平声,有的字位,必须是仄声;有的字位可平可仄。平仄排列是有规律的:一般地说:①一句中平厌相间,要力避末三字“三连平”成“三连仄”;②一联间平仄相对,要力避“失对”即出句与对句的节奏点平厌相间;③两联间平仄相粘,即后联出句的二四,六字与前联对句的二、四、六字平粘平、仄粘仄,要力避“失粘”。

四、韵有定位,即每首诗必须押韵,且押韵的位置和要求是有明确规定的。除个别特定格式要求首句也入韵外,逢偶句句尾要押韵,且一般要押平声韵,要一韵到底。

五、律有定对,即作为五言律诗或七言律诗,除首、尾两联可以不对仗外,中间领联、颈联两联的出句与对句,要讲究对仗。对仗的基本规则是对句与出句要做到:①词性相同;②语法相当;③节奏相协;④声调相反;⑤语义相关。

 (二)平仄 

 诗、词都要讲平仄,现在我们先讲诗律的平仄。  

现代诗在中国的发展,目前阶段确实不是很好。但我很吃惊简书的诗专题 竟然聚集了近30万的诗歌爱好者,所以,诗在简书是有着非常优良的土壤的。但目前的一个小问题是古典诗词在简书上依然小众,优秀的古诗词在简书鲜有出现,这与目前古诗词逐渐在社会上走热(如《中国诗词大会》、《中华好诗词》等文化类节目受大众喜爱)形成了鲜明对比。然而细想之下,我发现了这种反差的原因,其实不是简书上没有人喜欢读古诗词,而是因为读和写完全是两个概念。古诗词,尤其是近体诗和词由于有着严格的格律,对我们现代人来讲,写起来确实有一定难度。虽然网上也有一些诗词格律的讲解文章,但是多数要么太简要,得不到体系化的认知;要么太专业化,让初学者望而却步。所以这篇文章将力求简单化、体系化,让初学者快速上手。

(1)五言绝句是四句二十字。如《登鹳雀楼》

五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗简称五古,七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝。

第二:学习近体诗其次要要求自己学会“容变”。

所谓“容变”就是要求自己,也可以不用死板的“求正”,学会在“求正”的基础上“变通”,但是也不是随意的变,它应该是有一定要求的:

一、“一三五不论,二四六分明”,下面简单地说说该口诀的适用范围和使用原则:

在弄清楚这个问题之前,首先看看格律诗的四种基本句型。

五言格律诗四种基本句型:

a.仄仄平平仄

b.平平仄仄平

c.平平平仄仄

d.仄仄仄平平

七言格律诗四种基本句型:

A.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平仄仄平

C.仄仄平平平仄仄

D.平平仄仄仄平平

在使用“一三五不论,二四六分明”口诀时,要防止犯孤平、三平调、三仄脚。

犯孤平:指一个句子中如果改变了一个字的平仄后,除了韵脚只有一个平声。如五言b.平平仄仄平和七言B.仄仄平平仄仄平,如果根据口诀把五言中的第一个“平”改为“仄”就成了“仄平仄仄平”,那么就是犯孤平。

七言同理。

三平调:指如果根据口诀改变了一个字的平仄以后,韵脚处三个平声相连。如五言中d.仄仄仄平平和七言中D.平平仄仄仄平平,如果根据口诀把五言中的第三个“仄”改为“平”,那么就成了“仄仄平平平”是不可以的,即犯孤平。

七言同理。

三仄脚:同理“三平调”,这里不再啰嗦。

二、拗救

拗救:诗句中处于重要位置的字如果违反了平仄,叫做“拗”。犯拗以后,允许采取补救的办法,即在相应的位置上改变平仄,改变了以后的句式是可以用的,叫做“救”。合起来简称“拗救”。这里介绍常见的拗救句式:

1.本句救。

第一种情况:五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字,七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字,必须是平声字,否则就是“犯孤平”,即全句除韵脚之外只有一个平声字(是“拗”的一种形式)。但“孤平”可以救,即把本句的第三字(五言)、第五字(七言)由仄变平。这就是“孤平拗救”。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平。

第二种情况:五言诗句“平平平仄仄”第三字拗,第四字救,成为“平平仄平仄”。七言诗则为“仄仄平平仄平仄”。

2.对句救

五言诗的“仄仄平平仄”句式的第三、四字,如果违反了平仄,可以在对句第三字救。即:仄仄平平仄,平平仄仄平——变成——仄仄仄平仄(或:仄仄平仄仄),平平平仄平。七言诗的“平平仄仄平平仄”句式的第五、六字,如果违反了平仄,可以在对句第五字救。

3.犯三平调是不可以拗救的,所以要防止犯三平调。

(01)关于近体诗 

 我们要讲的诗律,指的是近体诗的格律,不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的,它对平仄、对仗、字数有严格的要求。

近体诗,从体例划分,有三种:

绝句(每首四句)

律诗(一般每首八句)

排律(每首十句以上)

基础是绝句,明白了绝句,其他就好懂了。  

1.分类

古诗是中国古代诗歌的泛称,从格律上看,古诗可分为古体诗和近体诗。古体近体是唐朝人的分法,唐朝人把唐以前诗歌称为古体诗,因为唐朝开始诗歌的格律逐渐明晰严格起来,其后的诗歌称为近体诗。但唐代之后也有作古体诗的,不能一概而论,具体要看格律。

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古诗词分类

白日依山尽,

古体诗:凡不受近体诗格律的束缚的诗,都是古体诗。

第三:格律诗的用韵。

关于是诗词用韵,得看作者的喜好,个人觉得可以选择古韵,也可以使用新韵。下面列出基本用韵的参考书(可以在网络搜索):

《平水韵部》、《词林正韵》、《中华新韵》、《诗韵合璧》、《广韵》、《唐韵》、《中原音韵》、《五音集韵》


推荐阅读书目:

《千家诗》、《唐诗三百首》、《万首唐人绝句选》


参考书目:

申忠信《诗词格律新讲》

中华书局《怎样用韵》

(02)平仄的基本格式 

 平仄排列最基本的格式是: 

 仄仄平平仄(仄仄平平后加仄) 

 平平仄仄平(平平仄仄后加平) 

 平平平仄仄(平平仄仄前加平) 

 仄仄仄平平(仄仄平平前加仄) 

 所以要说这是“基本格式”,是因为其他各种格式(包括五言和七言的,包括绝句和律诗,共16种),都可以从它推导出来。学习中,一定要先把这个“基本格式”背熟,记住。从基本格式推导其他格式,是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来,机械硬背,那是不容易记住的。  这个“基本格式”中所说的“平”,大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字;“仄”,大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”,是因为并不完全如此。对这个问题,后面还要专门讲述。 

  上面说的这种基本格式,其实是五言绝句的一种。试举两例。

  例一: 

 天下伤心处,劳劳送客亭。 

 春风知别苦,不遣柳条青。

  ——李白《劳劳亭》  

(诗中第一个字,本应用仄声字,却了“天”字,是平声字,但在此处是允许的。原因,后面会讲到。) 

 例二: 

 白日依山尽,黄河入海流。 

 欲穷千里目,更上一层楼。 

 ——王之涣《登鹳雀楼》 

 (“一”  字,在唐韵里是读仄声的,后面会讲到。)

1.1.古体诗

古体诗又称为古风,一般有“歌”、“行”、“吟”、“乐府”等体裁,从字数看,有四言诗(如《诗经》大部分)、五言诗(如《孔雀东南飞》)和七言诗(如《燕歌行》)等(六言的很少)。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古,而三五七言兼用者,一般也算七古(如《将进酒》)。为和近体诗区分开来,如果你写了古体诗,那么最好注明“五古”、“七古”、“古体诗”或“古风”等字样。

由于古体诗对字数、平仄、押韵等要求比较宽泛,也下过对容易上手,这里简单介绍一下,就不做详细分析了。古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。可以一韵到底,也可以两个以上的韵通用,但是,注意这里说的通用必须是邻韵才能通用,最后就是注意不能平仄通押

黄河入海流。

古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处,还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起,主要是三字句、五字句、七字句,其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这是习惯上的分类法,是没有什么理论根据的。

(03)“对”和“粘”的规则 

 从上面所举的基本格式中,可以看出,第一句和第二句的平仄是相反的,这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的,这也是“对”。然而第二句和第三句,从头两个字来看,平仄却是相同的,这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求,就叫“失对”、“失粘”,就是毛病。  按照诗律学的术语,从一首诗的开始算起,每两句叫做一“联”,每联中的上一句叫“出句”,一下句叫“对句”。这样也就是说,每一联的出句和对句必须“对”,上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”,看一句诗的头两个字,由于第一个字有时可平可仄,所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。

如王之涣的《登鹳雀楼》中,第一句中的“日”字是仄声字,第二句中的“河”字是平声字,符合“对”的要求,第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字,符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字,而第四句的“上”字是仄声字,又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则,我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

1.2.近体诗

近体诗又称格律诗或今体诗,是一种对平仄、对仗和押韵都十分讲究的诗歌。一般分为绝句和律诗,绝句又有五言绝句和七言绝句,律诗又分为五言律诗、七言律诗和排律。古体近体的区别参见下表。

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图表来自百度百科

欲穷千里目,

近体诗

 (04)五言绝句的基他格式  

 绝句和律诗,都有一个要求,即偶句必须押韵,单句不用押韵(首句是个例外,押韵或不押韵都可以)。拿绝句来讲,第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然,也有押仄声韵的诗,但很少,不属于一般情况,在此暂且不论。  

 按照偶句平声押韵的要求,再加上对和粘的规则,我们就可以从上面讲过的那种基本格式,推导出其他各种不同的格式。

如前所述,基本格式是: 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 这个格式中(共四句)的每一句,都可以做首句。每换一种首句,就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平)作为首句,那么,下一句必须与之相“对”,又必须以平声字结尾以便押韵,那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”,又必须以仄声字结尾,那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”,又必须以平声字结尾,那就只能选“平平仄仄平”。

这样就产生了第二种格式: 

 平平仄仄平 仄仄仄平平  

    仄仄平平仄  平平仄仄平 

 举例: 

 南山宿雨晴,春入凤凰城。

 处处闻弦管,无非送酒声。 

 ——刘禹锡《路旁曲》 

 依此类推,如以基本格式中的第三句(平平平仄仄)作为首句,就可以推导出第三种格式: 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 例诗: 

 岸芳春色晚,水影夕阳微。 

 寂寂深烟里,渔舟夜不归。 

 ——司空曙《黄子陂》 

 如以第四句作为首句,又可推导出第四种格式: 

 仄仄仄平平 

 平平仄仄平 

 平平平仄仄 

 如以第四句作为首句,又可推导出第四种格式: 

 仄仄仄平平 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 例诗: 

 月黑雁飞高,单于夜遁逃。

 欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

 ——卢纶《和张仆射塞下曲六首》

 以上是五言绝句的全部格式,共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句,导出不同的格式。  对这四种格式,当然也可以机械地硬背硬记。不过,还是把硬记和掌握规律结合起来,能收事半功倍之效。

1.3.词

最初称为“曲词”或者“曲子词”,别称有:近体乐府、长短句、曲子、曲词等,其特点是调有定格,句有定数,字有定声。词是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在总字数、句数,每句的字数、平仄上都有规定。

词大致可分为三类:小令(58字以内);中调(59字~90字);长调(91字以上)。这种方法是明朝人的分发,并不科学。宋人将词分为令、引、近、慢四种,然而这种方法也有缺点,就是分类并不十分清晰。简单地说,令即小令,引和近约等于中调,慢词就是所谓的长调。而在派别上又可以分为豪放派婉约派

词根据词牌的不同,每个词牌都有相对固定的格律要求,即字数、句数、平仄等等。因此也就有了作诗填词的说法。词的格律相对固定,但词的写作难度事实上要高于诗,因为每个词牌都对应一种格律,每一句乃至每一字都有相对固定的平仄要求,有的押平声韵、有的押仄声韵,有的又必须在特定的句子上换韵等等,不可能一一介绍完,只能根据词牌要求去填词。本文将以格律诗为主,词就不再赘述了。

更上一层楼。

以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:

 (05)五言律诗 

 五言律诗,简称五律。单就平仄。句式而言,把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句,变为八句,即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式,所以五言律诗也有相应的四种格式。 

 第一种格式: 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平

可以看出,这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例: 

 方丈浑连水,天台总映云。 

 人间长见画,老去恨空闻。 

 范蠡舟偏小,王乔鹤不群。 

 此生随万物,何处出尘氛。 

 ——桂甫《观李固清司马弟出水图》 

 需要注意的是,例诗中常有一些字,表面上看似乎并不完全符合格式的规定,这都是有原因的,将在后面逐步说明。

第二种格式: 

 平平仄仄平 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 这种格式首句入韵。举例:

 何年顾虎头,满壁画沧州。 

 赤日石林气,青天江水流。 

 锡飞常见鹤,杯渡不惊鸥。 

 似得庐山路,莫随惠远游。 

 ——杜甫《玄武禅师屋壁》

 第三种格式: 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 平平平仄仄 仄仄仄平平 

 仄仄平平仄 平平仄仄平 

 举例:

  江城如画里,山晚望晴空。

  两水夹明镜,双桥落彩虹。 

     人烟寒桔柚,秋色老梧桐。

  谁念北楼上,临风怀谢公。 

 ——李白《秋登宣城谢眺北楼》

第四种格式:

 仄仄仄平平  平平仄仄平 

 平平平仄仄  仄仄仄平平 

 仄仄平平仄  平平仄仄平 

 平平平仄仄  仄仄仄平平 

 这种格式也是首句入韵。举例: 

 戍鼓断人行,秋边一雁声。 

 露从今夜白,月是故乡明。

 有弟皆分散,无家问死生。 

 寄书常不达,况乃未休兵。 

 ——杜甫《月夜忆舍弟》

2.用韵

(2)七言绝句是四句二十八字。如杜牧《山行》

a.每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;b.押平声韵;c.每句的平仄都有规定;d.每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。

(06)七言绝句和七言律诗 

 前面说的都是五言诗,现在开始讲七言诗,包括七言绝句和七言律诗,简称七绝和七律。七言诗的平仄格式,就是在五言句子的前面加上两个字,这两个字的平仄,要与该五言句子前两个字的平仄相反。

以五言诗的基本平仄格式来讲,变成七言诗就成了这样: 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平 

 仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

 这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上,七言诗的第一个字,平仄要求不严格,平仄两可。举列: 

 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。 

 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 

 ——苏轼《饮湖上,初晴雨后》

 七言绝句的第二种格式是:

  仄仄平平仄仄平  平平仄仄仄平平 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平 

 此格式首句入韵。举例: 

 岂有豪情似旧时,花开花落两由之。 

 何期泪洒江南雨,又为斯民哭健儿。

  ——鲁迅《悼杨铨》

七言绝句的第三种格式是: 

 仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平  

  平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平 

 举例: 

 荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。 

 一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。

  ——苏轼《赠刘景文》

七言绝句的第四种格式是: 

 平平仄仄仄平平  仄仄平平仄仄平 

 仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平  

这种格式首句入韵。举例: 

 兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。

  但使主人能醉客,不知何处是他乡。

  ——李白《客中行》

 现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式,并且和五言律诗的四种格式是相对应的,只是每句诗的前面多了两个字。 

 七言律诗的第一种格式是:

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平

留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。

风月万家河两岸,笙歌一曲郡西楼。

诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。 

从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。 

 ——白居易《城上夜宴》

 七言律诗的第二种格式是:

 仄仄平平仄仄平  平平仄仄仄平平 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平 

 仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

 此格式首句入韵。举例:

 油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。 

 梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。

 几日寂寥伤酒后,一番萧索禁烟中。

 鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。

  ——晏殊《寓意》 

 “达”字在诗韵中读仄声。关于韵的问题,后面还要专门讲。?

七言律诗的第三种格式是: 

 仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  

    仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

 平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

 举例: 

 佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。

 雷惊天地龙蛇蜇,雨足郊原草木柔。 

 人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。

福彩快三玩法介绍, 贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。

  ——黄庭坚《清明》

 七言律诗的第四种格式是: 

平平仄仄仄平平  仄仄平平仄仄平  

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平 

 此格式也是首句入韵。

2.1.四声

古代四声:古人将汉语发音分为平、上、去、入四个声调,其中“平”属于平声,而“上、去、入”属于仄声。前三个声调都能在现代汉语中找到相对应的声调,而入声在现代汉语中已经基本消失了,对于现代人来说,是比较难理解的,这里稍作解释。总的来说入声就是指那些发音短促、一发即收的读音,入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p],[-t],[-k]构成。在现在粤语、闽南语等一些南方方言中还保留了一些入声字的发音,所以南方人对入声字的把握事实上比北方人更有先天优势。

现代四声:现代四声指的是现代普通话四声,分为一声(阴平)、二声(阳平)、三声(上声)、四声(去声),括号内为对应的古代四声。需要注意的是,现代的一声和二声在古代同属于平声,现在用阴平阳平区分,入声字在现代普通话消失,所以现代四声没有入声。

远上寒山石径斜,

有一种超过八句的律诗,称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》,就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。

 (07)格式以外的规则 

 前面讲过了五言诗(五绝、五律)和七言诗(七绝、七律)的全部十六种格式。事实上,我们看到的律诗,包括唐诗、宋诗以及后来的作品,很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的,几乎每首诗总有些字不符合。

这是因为,上面讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础,但除了格式之外,还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。

第一、“一三五不论” 

 关于律诗的平仄格式,历来有“一三五不论,二四六分明”之说。意思是讲,七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字,平仄可以不论,用平声字或仄声字都可以,平仄两可,可平可仄:第二个字、第四个字、第六个字的平仄,必须分明,必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明,是不言而喻的,因为涉及韵脚。

如果就五言诗而论,那就是  “一三不论,二四分明”。第五个字当然也属于不言而喻,是必须分明的。这个口诀,简明易记,很有用处。但必须注意,它只是大概的说法,并不完全准确,掌握的时候,要加上一些修正才行。抛开变格先不说,最重要的修正有两点(以五言诗而论):  一是:“平平仄仄平”这一句式最须注意,其第一个字决不可不论。如果不论,误用了仄声字,使这一句变成了“仄平仄仄平”,那是大错误,诗论的术语叫做犯“狐平”(除了韵脚之外只剩下一个平声字)。科举考试时,犯了“孤平”,诗就不及格了。此是大忌。

二是:“仄仄仄平平”这一句,第三个字也应当论。

如果不论,最后三个字都变成了平声,这一句就成了“仄仄平平平”,这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色,对律诗来说,被认为是比较大的毛病,应当避免。

我们还是以五言诗的四句(种)基本格式来看,把可平可仄、可以不论的字加上括孤,即变成如下的样子:  

(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平

(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平

 七言诗的基本平仄格式则变成:

(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平

(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 

 可以看出,七言诗的各种句子,第一个字的平仄一律可以不论;第二个字的平仄,一律必须分明。后面五个字的平仄要求,和五言诗相同。

竹韵格律学堂一一一一边义老师第一讲

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胡春来字

2.2.押韵

白云深处有人家。

绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

2.2.1.押韵原则

先说押韵的总体原则,近体诗押韵要求押平声韵,不能押仄声韵;偶数句押韵、奇数句不押韵(首句另论);首句原则上可用可不用,五绝、五律的首句以不押韵者为多,而七绝、七律的首句则以押韵者为多;必须一韵到底,不能换韵,邻韵也不能换,否则就是出韵,出韵是近体诗一大禁忌。

停车坐爱枫林晚,

古绝可以用仄韵。即使是押平韵的,也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。

2.2.2.韵书

说了这么多,你一定会问,汉语这么多字,还有方言的影响,那古人又如何准确押韵呢。其实古人还有韵书这个工具,唐宋时期就有很多韵书,这里就不多说了,作近体诗大家只需要记住《平水韵》这部韵书就可以了,古人的诗基本都是符合平水韵的。填词的韵书也有很多,但同样记住一部《词林正韵》就可以了。写诗的时候参照平水韵,作词的时候参照词林正韵完全没有问题。当然,很多字古今发音不一致,对于现代人写作诗词带来很多不利,所以就产生了《中华新韵》,以现代发音重新编写韵书,有很多人写诗词也直接用新韵的标准。有人认为古典诗词就应该遵循古韵,有人认为新韵更方便,用哪个标准就看个人喜好了。不过要强调一点,如果押新韵的话,最好要注明“新韵”,以免误解。现在来说,韵书没有必要去背它,毕竟如今查起来很方便,后面也会给大家推荐一个韵部检索工具。虽说背诵谈不上,但还是要知道一些,写作时也会方便一些,记忆古韵可以参看格律启蒙读物《声律启蒙》。新韵是以现代发音为基础的,比较容易就不说了。

霜叶红于二月花。

律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上,它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。

3.平仄

先说说为什么会产生平仄的问题,很多文章介绍诗词格律,直接给出平平仄仄平平仄这样的格式,初学者就会产生疑问:为什么是这样呢?其实这关系到汉语发音,汉语分四个音调,一般以两个音节为一个节奏单位,重音在后一个音节上,每一个单位之间平仄交错才会有抑扬顿挫,语言听起来才不单调。所以,以两个音节为一个节奏单位的平仄交错就是近体诗平仄的基本原则。即平平仄仄仄仄平平,但是近体诗没有四言的,所以就需要在这前面或后面加一个平或仄就可以了,这就是五言近体诗的四个基本律句:

仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

这就是五言近体诗的四种基本句型,五绝五律都逃不出这四种句型。而七言近体诗只需在五言句型的前面加一组“平平”或“仄仄”即形成七言近体诗的四种基本句型,如下所示,在五言律句前面加上一组平仄即为七言近体诗的四个基本律句:

(平平)仄仄平平仄
(仄仄)平平仄仄平
(仄仄)平平平仄仄
(平平)仄仄仄平平

仔细观察就会发现这些律句有一些规律:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反。这就就是逢双必反,因为前文提过,两个音节为一个节奏单位,重音落在后一个音节上。另外在写诗的时候,因表达的需要,有时候无法做到完全符合以上律句,所以古人就有了变通之法。即牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了一句著名的口诀:一三五不论,二四六分明(相对的,五言就是一三不论,二四分明)。就是说第一、三、五字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但是这个口诀也害了很多初学者,因为这个口诀不完全准确,在一些情况下一三五必须论,在特定的句型中二四六也未必分明。只要保证不犯孤平、不出现三平调,那么一三五不论就是正确的;而在特拗句中,二四六也是不分明的。在后文中我们会提到这些特殊情况。

(3)五言律诗是八句四十字。如王维《使至塞上》

律诗

4.粘对

我们已经知道了近体诗的基本句型,那么这些句型该如何组成以首诗呢,基本的方法就叫做。近体诗每两句称为一联,同一联的上句称为出句,下句称为对句;上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘

对句相对,就是平对仄,仄对平,即同一联的上下两句平仄是相反的。如果一联的上句是“仄仄平平仄”,那么下句就是“平平仄仄平”。

邻句相粘,就是平粘平,仄粘仄,即后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字一致。如果前一联对句是“平仄仄平”,后一联出句就必须是“平平仄仄”

粘对的作用就是使声调多样化、句型多样化。如果不"对",上下两句的平仄就雷同了; 如果不"粘",前后两联的平仄又雷同了。

单车欲问边,属国过居延。

律诗是中国近体诗的一种,因其格律严密,故名。起源于南北朝,成熟于唐初。八句,四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,通常押平声。

5.公式

根据平仄、押韵和粘对规则,我们就可以总结出近体诗的基本格律公式。这里再解释几个术语,近体诗当中经常会提到诸如“平起平收”、“仄起平收”,平收仄收很好理解,即最后一字为平声就是平收,相反为仄收。这里需要解释一下平起和仄起,所谓平起和仄起,标准看是第一联第一句的第二个字,第二个字是平声就是平起,仄声就是仄起。无论五言还是七言,只要首句是平起平收式或仄起平收式(即首句平收),那么首句就必须入韵;相反,如果首句是平起仄收式或仄起仄收式(即首句仄收),那么首句就不能入韵。(公式中灰色字为可平可仄,但推荐用的)

征蓬出汉塞,归雁入胡天。

律诗每首有四联(即八句),每句五个字的是五言律诗,简称“五律”,每句七个字的是七言律诗,简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”,三、四句称为“颔联”,五、六句为“颈联”,七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶;第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗,为唐代新兴的诗体,因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句,八句为律诗。

5.1五言绝句公式

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五言绝句以首句不入韵者为多

大漠孤烟直,长河落日圆。

律诗的基本格式:

5.2.七言绝句公式

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七言绝句以首句入韵者为多

萧关逢候骑,都护在燕然。

五言绝句四种格式

5.3.五言律诗公式

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五言律诗以首句不入韵者为多

(4)七言律诗是八句五十六字。如 陆游《游山西村》

根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:

5.4.七言律诗公式

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七言律诗以首句入韵者为多

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

一、仄起首句不押韵:

6.对仗

对仗又称对偶,它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力。对仗要求句型句式相对、词性相对、内容相对,对仗时上下两句不能重字。对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、谐音对、扇面对等。绝句两联可对仗可不对仗,而律诗的颈联和颔联则必须对仗(排律除了首尾两联,中间每一联都需要对仗)。初学者只要细心多读,都会比较容易掌握,这里不多叙述。

举个栗子(别看,不能吃),下面杜甫的这首《登高》被誉为古今七律第一。这一首诗不仅四联全都对仗,而且句子之内也有对仗,第一句句内“风急”对“天高”,第二句句内“渚清”对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”。充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已经到了炉火纯青的境界。

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)  平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)

7.近体诗的禁忌

近体诗禁忌有很多,这里仅简要介绍初学者容易犯的几个错误。

萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

二、仄起首句押韵:

7.1.犯孤平

近体诗中,全句除韵脚外,只有一个平声字,就叫做犯孤平。注意,第一,所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,因为仄声不能入韵,仄声字不会成为韵脚。例如:仄平仄仄平仄仄仄平仄仄平都是犯孤平。如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如:仄仄仄平仄,因为是仄声结尾,所以并不犯孤平。第二,两平相连不算做犯孤平,即虽然除了韵脚只有一个平声字,但这个平声字和韵脚相连,就不算犯孤平,例如这种句型:仄仄仄平平,是没有犯孤平的。

从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵)  平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)

7.2.三平调

近体诗中,在句尾连续出现了三个平声,就叫做三平调。三平调是近体诗中最大的禁忌之一,前文说的犯孤平尚有补救之法,但三平调是无法补救,所以近体诗中绝对不可以出现三平调。

二是平仄相对

三、平起首句不押韵:

7.3.出韵和出律

近体诗要求一韵到底,而不押韵、中途换韵、重韵、邻韵通押、押仄声韵等都是出韵。近体诗与古体诗最大的区别就是近体诗有着严格的格律要求,所以近体诗也被称为格律诗,而平仄不合,对仗不工即为出律。出韵和出律是近体诗一大忌。

(一)五言绝句的平仄格式有四种常见格式。

平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)

8.拗救(初学者可以不看这一节)

拗救是古人常用的一种变通方法,因为内容表达的需要,有时不得不对句子格律做出调整。也就是在“一三五”这些不是很重要的地方,该平的时候用了仄,该仄的时候用了平,那么就需要在本句或对句相应地方把仄声字改成平声字,或者仄声字改成平声字。拗救有很多种形式,但对初学者来说不易掌握,所以不建议初学者使用拗救的方法,初学者还是尽量按照格律要求作诗,等“学有馀”后再尝试拗救之法,本文对拗救只做简单介绍。

所谓拗救其实是两个概念,是指不合律,该平的地方用了仄,该仄的地方用了平;就是对拗的一个改正、补救,先用了拗,所以才要救。所以,合起来说,拗救就是在格律诗中出现不合律的拗句,就要采取一定的方式补救。下面讲两种常用的拗救情况,出句自救对句相救

(1)仄起仄收

四、平起首句押韵:

8.1.出句自救

出句自救:也称作本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字,你用了仄声,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼,换个平声。或者上个音节该用仄声的字,你用了平声,就在下个音节该用平声的字眼,换个仄声。

这种方法常用于孤平拗救:前文讲过,在押韵句中除韵脚外,只有一个平声就叫做孤平,如果出于内容表达的需求必须要犯孤平,那么就要进行孤平拗救了。

例如五言近体诗中的平平仄仄平
如果第一字用了仄声,就成了仄平仄仄平,这就犯了孤平,
那么就需要把第三字改成平声,从而变成了仄平平仄平
这就叫五言一拗三救

例如杜甫的《复愁十二首》其三
万国尚戎马,故园今若何?  
昔归相识少,早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”,但第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。

相似的,例如七言近体诗的仄仄平平仄仄平
第三字如果用了仄声,就成了仄仄仄平仄仄平,也就犯了孤平,
那就需要把第五字改成平声,变成仄仄仄平平仄平
这就叫七言三拗五救

例如杜甫《绝句漫兴九首》其九
眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。
即遣花开深造次,便教莺语太丁宁。
第一句本是“仄仄平平仄仄平”,但第三字用了仄声“客”,第五字就改平声“愁”来补救。

出句自救的另一种情况是特拗。在近体诗中的句式平平平仄仄(五言)、仄仄平平平仄仄(七言)中,五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声,就成了:平平平平仄、仄仄平平平平仄。而古人在这种句式中,发明了五言四拗三救七言六拗五救的方法。这样一来就变成了:平平仄平仄、仄仄平平仄平仄。但是这样就不符合二四六分明的原则,然而这种句式在前人诗中屡见不鲜,甚至形成一种约定俗成,以至于古人不把这种句子看作拗句。这种“集体犯规”的句式就叫特拗,而五言四拗三救、七言六拗五救的本句自救的方法就成为特拗的救法。

如《登鹳雀楼》

平平仄仄平(韵)  仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)

8.2.对句相救

对句相救:这种拗救方式只适用于出句是仄仄平平仄(五言)、平平仄仄平平仄(七言),�对句是平平仄仄平、仄仄平平仄仄平的一联。其他联式都不适用,因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。这种拗救的方法叫作前仄拗后平救(或后平拗前仄救)。

比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。

七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。

对句相救的情形很复杂,这里不再多做罗列,有兴趣的可以自行查阅。

白日依山尽,仄仄平平仄

五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:

9.诗词写作辅助工具推荐

黄河入海流。平平仄仄平

仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)

9.1.《诗词格律》(王力著)

王力,国学大师,语言学家,中国现代语言学奠基人之一。古人写诗所遵循的这些条条框框的格律,很多并没有明文规定,只是口耳相传,大家习以为常不自觉地遵守。现在我们看到的成体系化的诗词格律其实大多是由国学大师王力通过古人诗词特点和语言学规律总结出来的。所以,学习诗词格律最好还是要看看的。《诗词格律》这本书不是很适合初学者,所以,对于初学者,我推荐王力老师的另一本《诗词格律概要》和《诗词格律十讲》,《诗词格律十讲》简明扼要,《诗词格律概要》较为系统深入。这两本书市面上有合订本,方便读者阅读。推荐购买纸质版,方便随时查阅。

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欲穷千里目,平平平仄仄

七言律诗基本句式

9.2.诗词吾爱

诗词吾爱网是一个诗词爱好者交流平台,不仅可以在上面写作诗词,与高手交流,网站还提供了格律检测工具韵部检索工具,这两个工具对于辅助诗词写作很有帮助。格律检测工具不仅可以检测格律诗,还可以检测词的格律。并且格律诗提供平水韵中华新韵两种韵部检测标准,词的检测提供词林正韵中华新韵两种标准。同样,韵部检索工具支持平水韵词林正韵中华新韵全部三本韵书。此外还有诗词吾爱的移动端APP,方便手机用户使用,功能同样全面,支持ios和安卓。安卓版戳这里,苹果版的我没有,只能抱歉了,请自行到应用商店下载。

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需要注意的是格律检测工具毕竟只是工具,所以它是“死板”的,它不懂变通,只能检测“正格”的格律诗,如果你使用了拗救,检测工具是无法识别拗救的,依然会以正格标准进行检测。检测工具同样无法判断对仗与否,所以对仗和使用拗救的情况请自行判断。

更上一层楼。仄仄仄平平

每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。

10.总结建议

(2)仄起平收

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

10.1.对公式不要死记硬背

本文虽然罗列了16个近体诗写作公式,但是不要死记硬背,搞清楚背后的原理,才能真正理解它。这里再梳理一下:

汉语有平上去入四声,汉语以两个音节为一个节奏单位
重音落在后一个音节上(所以有“二四六分明”的要求)
每一个节奏单位平仄交错形成汉语抑扬顿挫的节奏美感
所以平平仄仄仄仄平平就是最基本的形式
对应五言近体诗,只需在两种形式前或后加一个平或仄即可形成五言的基本律句:
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
对应七言近体诗,只需在五言之前加一组平平或仄仄即可形成七言的基本律句:
(平平)仄仄平平仄
(仄仄)平平仄仄平
(仄仄)平平平仄仄
(平平)仄仄仄平平
根据对句相对,邻句相粘的规则,
以及除首句之外每一联第一句需以仄字声结尾(因为对句必须押平声韵)的规则
再根据首句是否入韵,
就可以在五言和七言的这四个基本律句上
推导出五言近体诗和七言近体诗的所有正格格律,即所谓公式。

如卢纶《塞下曲》

七律有四个基本句式:

10.2.初学者遵循正格

本文简单介绍了拗救,只是让大家知道古人写诗也会变通,不会一昧为了形式上的需要舍弃内容表达的需要。但是不建议初学者去使用拗救,一来拗救规则较为复杂,初学很容易出错;二来本文也没有深入去说拗救,笔者目前也不能完全掌握拗救规则。所以建议初学者最好遵循正格。

林暗草惊风,仄仄仄平平

平平仄仄平平仄(末了两字是平仄,称之为平仄脚);

10.3.多阅读多积累

本文大致介绍了近体诗的格律要求,掌握了这些,你已经可以写一篇合格的格律诗了。即你写的诗就可以符合格律诗的要求了,但也仅此而已,因为格律只是近体诗的形式要求,诗本身的好坏还要看诗的内容表达和意境了。所以,一定要多看多阅读,唐诗宋词在各自领域已经达到了登峰造极的水平,多阅读一些诗词经典,看看古人是如何遣词造句的,体会如何通过意象去营造意境,体会那些经典诗词的立意究竟妙在哪里。俗话说“熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟”,形式易学,内容难学,唯有平时多积累。格律就是近体诗的镣铐,你已经学会怎么带着这个镣铐跳舞了,但跳得怎么样,就要看自己的修行了。

最后,笔者也只是诗词爱好者和学习者,故无法保证上述内容完全正确,错漏之处还请包涵、不吝指正。

将军夜引弓。平平仄仄平

仄仄平平仄仄平(末了两字是仄平,称之为仄平脚);

平明寻白羽,平平平仄仄

仄仄平平平仄仄(末了两字是仄仄,称之为仄仄脚);

没在石棱中。仄仄仄平平

平平仄仄仄平平(末了两字是平平,称之为平平脚)。

(3)平起仄收

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式。

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